東鑫印刷 VS 慢。熱

揭開2020的艋舺拼場的序幕，是在一個低調的巷子裡，連招牌都沒有的老工廠。工廠裡燈光昏暗，散發著油墨的氣味。一個老先生拿著手電筒，探照著一個木製帶滑軌的櫃子，裡頭滿滿的，是紀錄歷史、傳承文明的鉛字。他是年近八旬的活版印刷高手，洪東漢。

​小學畢業就入行、三十歲創辦「東鑫印刷廠」的洪東漢，從14歲那年起就沒離開過鉛字與油墨的氣味與印刷機的聲響。而在東鑫服務36年的製版師林塗貴，也是一輩子都在活版印刷這行業，將零散的鉛字、格線、圖像，組合成客戶需要的活版。

而與這兩位絕世高手拼場的，是手持畫筆與相機、創立插畫品牌「漫。熱」的阿敦。從事新聞工作的阿敦，工作之餘他喜歡用畫筆與底片記錄所見所感，藉由這些手感的媒材找尋世界的出口，也藉由細緻的線條、溫潤的色彩，開啟觀者進入「漫。熱」世界的入口。

​初見面不苟言笑的洪東漢、以複製文字符號為業的東鑫印刷廠，對上了看來沈默寡言的阿敦、以手繪創作及影像攝影探索世界的「漫。熱」，會呈現平行世界或是意外火花？

「捱是客家人！」說起洪東漢的故鄉竹北，洪東漢總會這樣驕傲的用客家話說著。1950-60年代，許多北漂的中南部孩子，遠離鄉下老家北上追尋臺北夢，為的是讓自己與家人過上更溫飽的生活，洪東漢正是其中的一個故事。在親戚介紹下，來到臺北的印刷廠當學徒，開展了他的印刷人生，並在三十歲那年自立門戶創立東鑫。

東鑫印刷廠的存在，是一個時代的見證。日治時期《日日新報》在萬華設廠，1945年戰後日日新報報社解散，報社印刷師傅在萬華四處開設印刷廠謀生，進而將印刷技術開枝散葉，成就了萬華活版印刷輝煌年代。但是當數位印刷出現後，活版印刷快速沒落，只有少數像東鑫這樣的印刷廠持續堅持，讓鉛字活版持續成為有重量與深度的技藝與記憶。

​而對於第一次踏進活版印刷廠的阿敦，這裏的氣味、光線與聲響都是新奇的。而活版印刷對於阿敦這樣的世代而言，是印刷品基因裡陌生又熟悉的聯繫。製版師林塗貴先為阿敦介紹了活版印刷的流程，主要包含「檢字」、「製版」、「打樣」，以及「上機印刷」四個步驟。鉛字是由鑄字行鑄造，常用的鉛字編號由大而小分別是初號到7號，數字越小字級越小。而最常用的字體，包含楷體、宋體與黑體，其中洪東漢特別喜歡的楷體。以「林」這個字而言，在電腦排版的兩豎筆畫，都是直的一筆劃。但在楷體鉛字，「林」兩豎筆畫的收尾是個勾。洪東漢認為這是傳統字體的美感，也是活版鉛字與電腦字體細微的差別。

阿敦好奇的拿起相機拍攝活版印刷的空間與流程，在他的想法中，鉛字印製的文章，畫筆繪製的圖像，都是為了重現某個畫面、情境或是想法，各有其強項，但這個強項反過來也成為其侷限，是一種互補的關係。文字沒有圖像直接、明確，但在每個讀者心中可能產生不同的解讀、形成不同的畫面或感受，保留想像的空間。圖像能具體的呈現想要傳達的形象、情境，但相對而言想像的空間會比較少。

阿敦這次參與艋舺拼場，將手繪圖像製成鋅版，再與鉛字組成活版印刷。阿敦認為透過活版製作的創作，作品呈現出更不同的質感。「漫。熱」在畫作平常多以水彩上色，這次嘗試運用許多細緻的線條，並且透過線條的密度呈現明暗，特別適合以活版印刷的方式呈現。鋅板在厚紙上產生壓痕，將筆觸轉化為有深度的手感。

當問起洪東漢對阿敦的活版印刷作品有什麼看法，洪東漢一開始說他書讀得不多、看不懂，也沒有興趣。但當他看到阿敦的畫作，忍不住稱讚是非常細緻的活版畫作。這次活版印刷主題的插畫是，一臺活版印刷機，對於印刷機十分熟悉的洪東漢，一眼就認出廠牌，十分厲害。

聊起現在年輕人對於活版印刷的好奇，洪東漢很直接的說，「這都是快淘汰的東西，有什麼好研究的？」電腦排版非常方便又便宜，但活版印刷有個電腦排版難以取代的，就是流水號。洪東漢拿出了一個「自動流水號鉛字裝置」，每印刷一次就會從個位數自動跳號，是非常精巧的機械裝置。如果換成電腦排版，每一串流水號到要排一個版。但在活版印刷，幾十萬的流水號數字，只要一個版就能搞定。

東鑫印刷廠的洪東漢與林塗貴，兩個這輩子堅持延續活版印刷這個行業的大叔，與背著相機、嘗試以圖像創作活版作品的阿敦，相遇在迴盪著油墨味與機械聲響的午後。或許有天活版印刷的書籍只能在博物館看到了，但是像洪東漢與林塗貴這樣的職人，以及像阿敦這樣的創作者，仍會持續延續傳統的生命，並在傳統的形式中，探尋數位時代下越來越珍貴的手感。